家祭无忘告乃翁

衣不如新，人不如故。作品也是这样。昨天看完了许鞍华的《姨妈的后现代生活》，感觉不好。用乔西的话说，就是我被这部电影鉴定为了烂人。

首先说剧本，我觉得很差，生硬、牵强，而且处处都是俗套；也许李樯想要表现的东西太多吧，导致整部片子毫无侧重，零零散散，好似一个为了应付检查做出的假账本；这使得最后主人公境遇的变化非常突兀。李樯并非偶然如此，他捉刀的《孔雀》也是这样，看完之后我的第一感觉就是：怎么所有倒霉的事全赶到这家子里了。我个人觉得，过于典型的东西不适合这种想要写实的电影，尤其是把众多典型集中在一百分钟之内。这样写实这一手法就会大打折扣，症结就在于低估了观众的情商。一部写实的电影能讲精彩一两件事就足以让人动容了，不以质取胜反倒依靠数量，那是兵马俑和大卫的区别。要么就弄得跟《活着》一样，主题就是反映社会动荡与变迁，人物的遭遇已经退至陪衬或表象；要么就跟《盲井》一样，一个令人震撼的完整故事就足矣了。李樯好像很压抑，因此成了表现欲很强的话痨，总有表达不完的劣质情感。

表演方面也是一塌糊涂，斯琴高娃演得无比做作，就连发哥也显得有些奇怪，尚不如黄金甲有发挥，起码黄金甲是一个人物性格连贯的东西。至于史可、赵薇等人，更是道具一般，根本就是个木偶，假如按照《那时花开》来拍，这些人物直接拿塑料模特扮演就可以了。不怪演员，剧本太烂的话，罗宾威廉姆斯来了也演不好。我对发哥的港音不挑剔，觉得很好；早在《卧虎藏龙》的时候，我就欣赏人物的原音，没觉得不伦不类，很是受用。

近年来，一些老将陆续推出新作，可是水平实在不高，纷纷败走麦城。也可能是宣传造势，让我们对新生的东西总是提前寄予厚望，因此难免失望；而对前辈们以往的作品，我们却仅仅带着闲来看一看的心情，因此可以尽力找出那些精彩的段落。无论如何，有一点事实，就是国内职业编剧的水平实在太差，这是个历史原因，也是电影行业对编剧重视不够的结果。也不独编剧，中国作家总体上比较拿不出手；建国以来，由于政府的误导，都是理科不行的人才去学文，这种偏废很难造就天才，或者说很难造就心理正常的天才。经济可以速成，文化只能慢慢积淀，或许还要一百年，等业已扭曲的这三代人死绝之后，中国才会有真正的大师出现。到那时，王家的后世子孙，待到清明时节，别忘了给我烧上几本国产的好书和好碟啊。