我印象中是赵本山给全国人民启的蒙。在我去东北上大学之前，老赵已经藉着春晚名动天下了。大三的时候，刘老根隆重开播，那简直了，万人空巷，逃课也得看，主要是看李宝库李老师。上一篇文章，我给自己留了条后路，说电视剧绝大多数是傻逼的，极少数里就包括刘老根和马大帅(主要是因为有药匣子和彪哥)。经过赵本山的大力扶植、宣传和廉价DV的普及、视频网站的兴起，我们得以欣赏到上不了电视的优秀的小剧场二人转，就像前两年流传郭德纲一样。
也可能是我看的少，早期的二人转实在没啥看头，恶俗不堪。看看上个时代的佼佼者魏三和孙小宝就知道了，笑料一点都不逗，就知道化个不伦不类的破妆口歪眼斜装二傻子，这种东西就像故事会一样，只有在农民工那里才有市场，城里的年轻人很少喜欢。
而这个时代已经大不同啊大不同。我看周云鹏、田娃和沈春阳的段子，已经不再是传统的二人转了，简直就是原生态的相声。他们使用语言错位、装傻充愣、扮猪吃虎等各种技巧，抖出密集的包袱，仅靠说就能逗得观众乐不可支。田娃学阿杜、刘德华、阿宝等，沈春阳也学，他们还有一些类似的手法，这说明二人转跟传统相声一样，口口相传形成系统，有一些固定的模式和包袱。当然还有一些笑料来自网络，也就是说，很多东西看似很随意的临场发挥，其实并非如此，而是在台下创作好，反复琢磨过的。到了台上，磕磕巴巴、辞不达意都是装的，为的是喜剧效果。相声讲究说学逗唱，现在的二人转也是靠这老四样抓人。说，这一项二人转玩得确实牛逼，云天雾罩东拉西扯说一大堆，几乎句句出彩；有一些是逐渐展开的包袱，还有一些纯属句子本身搞笑，再有就是演员的神态、语调和口齿带来的笑点。相声里的说，讲究口齿伶俐吐字清晰；二人转正好相反，讲究磕巴、神叨、不知所云、顾左右而言他。学，在二人转里叫模仿。相声一般模仿个歌曲、戏曲什么的，叫柳活；而二人转的模仿种类更为宽广和专业，歌曲自然是少不了，除此之外还有杂耍、口技等等。逗，就说逗哏逗捧哏吧，其实相声里不是这么解释逗的，为了比较咱们暂且这么说。相声是俩男的互相开涮，主要是逗涮捧；二人转则是一男一女，多半是男的逗女的，占点便宜同时挨几个耳光。以前我说过了，大伙就爱看这口，除了已经没有性能力的老党员和老干部。唱，相声是太平歌词，二人转当然是二人转。太平歌词不是相声的主打，而二人转却是二人转的主打，别人我不知道，反正我听这个得劲。《包公赔情》唱的多好啊，紧锣密鼓的时候跟跳大神一样，搁相声里这叫贯口。王夫人喜欢听豫剧，土包子一个，低档次。
其实啊，老二人转本来就有讲：说学逗唱浪。比相声还多着一门。只是电视上演的二人转全都是阉割版，给我们造成二人转就是俩人转手绢摆pose一唱一和的虚假印象。原生态的相声和原生态的二人转除了方言不同外，应该没什么本质差别，目的都是博老百姓一笑，以此挣个养家糊口安身立命的钱。只不过相声早死了几十年而已，当年相声不也很浪吗。
我不知道年轻时候的侯宝林和马三立在天桥卖艺的时候，都是怎么说的。但可以知道的是，一旦围观的爷们不乐，人家立马走人看拉洋片的去了，一分钱都给。前几年据说发掘出了一批侯老的荤段子，非常具有史料价值，可侯家后人捂着不承认。郭德纲老在北京二台转悠，有点被招安的感觉了，再说了他的段子我实在是听得太多了，实在腻了。现在二人转的这些包袱我还觉得挺新鲜，荤素搭配，尤其是不着调的感觉，这个太符合我的个性了。
新时代要求二人转讲究说唱扮舞绝，把浪去掉了，也不让穷逗了；把耍手巾说成绝，绝活，绝你妈了个逼毛啊，二人转又不是杂技。众所周知，四十年来，他们一贯擅于拆毁城墙和四合院，在其它方面也是如此，只要是喜闻乐见的，一概瓦解掉使之变成僵尸。二人转可千万别步相声的后尘啊。
正所谓：神教文成武德，泽被苍生；圣教主千秋万载，一统江湖！
最后，按照规矩，放一段我最喜欢的神调。
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